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中国文坛与诺贝尔文学奖
这不免又将引起中国当代文坛的番震动。自然说酸葡萄的也有，故作清高的也有，视而不见的也有。只是翻译家们可能又要忙乎一阵子了，而那些书商自然又有得钱赚了。因为多丽丝·莱辛的作品还是不少的。 说起中国文人与诺贝尔文奖的历史，那还是有得一说的。 据说瑞典文学院中唯一懂中文的马悦然教授（诺贝尔文学奖评选委员会十五成员之一）很喜欢中国作家沈从文的作品，一当选为瑞典文学院院士便马上翻译整理沈从文先生作品，在1988年提名沈从文为诺贝尔文学奖候选人，并初步确定为该年度诺贝尔文学奖得主，谁知沈从文命不该有此福，于当年仙逝，按照惯例，诺贝尔奖不颁发给死者，就这样，中国与诺贝尔奖擦肩而过。 甚至更早的时候，据说瑞典文学院已基本确定了老舍获奖，可由于众所周知的原因，老舍去世了，所以只好仓促地授于日本的川端康成。 而当2000年瑞典文学院奖诺贝尔文学奖授于高行健时，中国文坛和媒体竟然集体失语。中国作协倒是出了公开声明，他们在公开声明中说，本年度诺贝尔文学奖评选渗入了政治目的，违背了文学奖的宗旨…等等。至于高先生如何与政治及瑞典文学院挂上钩（是反社会主义还是反中国）的，则语焉不详，这此华语文学诺贝尔奖实现零的突破给人的印象是丢脸。那么，事实是怎样呢？大家有兴趣的话可以在网上查一查。 反观我们的当代文坛，自老舍、沈从文、巴金等大师一个个离开之后，还有谁能写出大师般深入灵魂的文字？ 在中国，老一辈作家有贾平凹、陈忠实、王蒙、莫言、张炜、阎连科、刘震云、王安忆等等，可以说是一支非常庞大的队伍，遍布了中国的城乡与南北。从写作上来说，中国作家应该是拥有非常丰富的写作资源的，作家们的取材也是各具特色，包罗万象，但是这些作家大多缺少激情。写作的激情其实是作家个人生活的激情，中国的作家总是过于沉浸于自我的伊甸园，在群众的追捧声中自鸣得意。例如堪称贾平凹代表作的《废都》，王蒙的新作《青狐》，莫言的《丰乳肥臀》、《檀香刑》，阎连科的《坚硬如水》，基本上都是作家的精神自慰；王安忆的《长恨歌》、张炜的《能不忆蜀葵》、刘震云的《一腔废话》则是另一番的云遮雾罩，作家非常有耐心地考验着读者有限的耐心；还有近年来反腐及官场小说的盛产，虽说也有些独树一帜的作品，例如《沧浪之水》、《国画》等，但大多数的作品基本上都如出一辙、乏善可陈。 至于小韩、小郭之流的80后，说实在话，称他们为偶像派更适当些。与浮华的流行乐坛一样，网骂风波、抄袭风波，更多的象流行歌手搏出镜率的伎俩而已。偶更相信：深入灵魂的文字不是他们等能写得出来的。 至于卫慧、木子美之流用身体写作的一类，受不了了，让偶吐吐先。 联想到国内文坛一些奖项的评比，诺贝尔奖毕竟公正、规范得多，拿国内最有影响的“茅盾文学奖”来说吧，已经颁发五届，那状况真是“王小二过年、一届不如一届”，不是说它的作品水平在飞速下降，而是说它的权威性越来越受到质疑。当初茅盾先生拿出自己的积蓄，设立这个奖项，目的的鼓励后辈们努力写出好作品，同时也给这些好作品一个展示的舞台，当然也略有些经济上的表彰。几十年过去了，茅盾文学奖榜单上的小说却越来越陌生，一本书在市场上难得一见，读者对它很陌生，却能雄居茅盾文学奖之列，这种书是作者自娱自乐还是供奉在文学庙堂献给前辈的呢？无人知晓！茅盾文学奖命运如此，其它更不用说，一些“举贤不避亲”、“文章老子第一”的勾当满街都是，没有几个人静下心来思考写作上事情。 世纪末的浮躁使人们不安，文学也未随着新世纪是来临而换以新面貌。回首百年，我们有什么可以与上个世纪、上个千年可比呢？《红楼梦》等四大名著的地位依然不可动摇，几千年的文化传承，我们又吸收了多少，并为后人留下多少可供回忆和讨论的焦点？回首百年我们心中皆有愧！ |
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| 也许，有深刻的经历的人，才会写出深刻的文字，而这个时代，浮躁的太多，有才华而经不住诱惑，毕竟在并不是清贫流行的年代，甘于清贫，需要面对的舆论压力太大。 | |||||
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回首百年我们心中皆有愧！
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