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----献给海子 作者//宋子刚 人是天地之间的一道伤口。 之前,世界如鸡子。混沌圆满,昏昏噩噩。有吾人之中第一人曰盘古者凭空站出,挥斧一劈,阳清为天,阴浊为地。民传盘古开天辟地,于是就有了天地。 这比基督文化创世纪里面上帝说要有光于是就有了光,给我们提供了更多的遐想。 《三五历记》还说:盘古于其中,一日九变。神于天,圣于地。天日高一丈,地日厚一丈,盘古日长一丈。如此万八千岁,天数极高,地数极深,盘古极长。故天去地九万里。 心理分析认为:神话,寓言,传说等这些“原始残余”,它们是久远年代以来一直遗留于人类心理中的精神部分。仔细揣摸,它们存在于人的意识深处既隐约地有所表露,又耦断丝连地起着作用,有时也能如导电般地令人震颤。 那么通观这则神话,它给我们提供了哪些遗迹或烙痕了呢?分析一下: 首先:人不能确知其所来处。好象先是孕育于世界未分的混沌巨卵之中,然后挥斧劈开原态的蒙昏,忽然晴朗。那利斧劈开的这道伤口应该是从里到外,从内部出发?什么样的伤口能从内部开始----一般我们能想到的也就是人类自己的心灵伤痛吧----它受伤在内部,印刻于深处,且久久难以抚平。再进一步考虑,心灵自它诞生那一刻起,也许就隐含着一种伤痛。现在我们能够想到,正是人的出现破坏了天地之间的源始同一性(所谓鸡卵中的混蒙状)。人站立之前,物居于物中,物居有着自己。人逐渐主宰,物被命名,命名为了分辩,而分辩本就是一种分离,离别。(如神话中劈开,分清。万物得以明晰,世界也就被照亮)人不再与物同居,物沦为人的对象。物还必需从人那儿取得它的某种价值。仿佛无根漂起,任人利用。但物也一直报复着人类,人之悲欢离合,喜怒哀乐无不受制于物。不是吗----我们不是时时刻刻都在得与失,占有和损耗之间绞尽脑汁,操劳度日吗? 人即使知道了自己从何而来,他也不会转过身去。他只是为了去存在。 心灵绝对不同于万物,高出万物,又不得不在万物中求存----受着天生的寄宿客居之伤。 其次:分析还必须注意到天地是被斧头这种“利器”无情地劈开的,这又象征着什么?利器由金属制作。我们知道,金属的运用,是人类生产力的一个重大突破,对人类的发展史也是一种巨大的推进。人类的发展史从某种角度来说也可单纯表现为人类关于材料的使用,演进史。由最初单朴的石器,青铜器,铁器等发展成后来各式各样金属,生化乃至分子原子的等等复合繁杂的材料。整个过程,人类才经过了区区的几千年时间,不管有没有期划,预防或保护,人根本就无法阻止自己迅猛前行的脚步(就象被劈开之后的断裂延伸,伴随着新的暴裂,裂变)。今天,即使仅存的原始森林也被算计为资源材料,还有大量的灭绝性的杀人材料时刻准备着,人自己不也早已沦落为大生产中的一种高级智能材料了吗。人把世界作为对象整体摆到自身面前,也必把自己摆到世界面前去。单单一个材料的无节制的拓进,明显变异,就已完全说明了人类存在的冒险相状。但根本的威胁还在于人总自认为这一切都在掌控之中。但掌控的秩序和平稳的幸福能容忍----盘古于其中,一日九变----这般速疾吗? 变的危险古人似乎早有提醒,警示。而对它的反思恰恰道出了吾人最应该的本质存在:求得一个安宁的栖居。 不知道从何处而来的人类,真的能策划出一个“往何处而去”吗?----心灵受着冒险并迷惑的拽拔之伤。 再次:拽拔的力量会产生两种结果,一是被拽长----它是不是正好能对应神话中“盘古极长”的象征意义,或者说这两种“长”有什么区别?还有就是彻底被拔出,留下一个空洞,所谓“抽空”----空空的“天去地九万里”,如我们常常的空虚迷茫?且先问人如何被拽长----当然它不是拉长我们的身体,而是使我们的存在变得扭曲,脆弱。这次我们不直接分析,请诗----《答复》: 麦地 麦地 当我痛苦地站在你的面前 海子,忧伤至死的海子。他是自古以来中国最忧伤的诗人吗?他的忧伤能包容所有并代表一般诗人的忧伤吗?我不敢完全肯定,但有一点是必然的,说不清海子的忧伤,也就回答不了“诗人为什么忧伤?” 麦地 / 别人看见你 / 觉得你温暖,美丽 海子从麦地中首先听到的是“温暖,美丽”。而不是其他。即使听到“种植,收获”----这层落俗的含义当然也不如“温暖,美丽”这样的描摩更直陈安宁的栖居这种美好平和的样子。纯粹的海子甚至已越过了栖居所需的劳动,供给。而直截了当地贴近吾人本质的栖居。干干净净。 我则站在你痛苦质问的中心/ 被你灼伤 / 我站在太阳 痛苦的芒上 ----诗人终于站在“太阳 痛苦的芒上”。如我们前面的阐释,诗人一方面尖细于存在冒进的被拽拔而尖脆若“芒”(如此才会“痛苦的质问”),更重要的是神于天,圣于地般的“极长”于天地之间。麦地有麦芒,天空有光芒。两“芒”贯通,诗人居于其中。今天看来,其境所处已太过逼仄,惊险,尖锐。所以才说: 痛苦的芒上! 最后:当我痛苦地站在你的面前 / 你不能说我一无所有 / 你不能说我两手空空 ----人是天地之间的一道伤口。当伤口像伤口一样地真实坦露,伤口唯一能拥有的就是痛苦。痛苦恰使伤口不空空地受伤。天地分开之后,人又不能安宁的栖居,尽管有人自以为占有了很多,但他们总“一无所有”于想永不满足,“两手空空”于想继续得到。仿佛一个怎么也填不满的空洞。那是因为吾人之存在曾几何时已被彻底的拽拔而出。诗人的痛诉正好应验了我们前文所说的拽拔除被拽长“还有就是彻底被拔出,留下一个空洞,所谓“抽空”----空空的“天去地九万里”,如我们常常的空虚迷茫?”这段思考。那么痛苦,至少使空洞不空。如此诗人的忧伤必更深了一层,他必成为痛苦本身,居于吾人存在之空洞中,并无所畏惧地直面质问,在痛苦质问中攫取回答的才能有所拽住,而不被轻易拔空。 (海子这首诗的题目是《答复》。之前北岛因《回答》一诗而惊世噪名。北岛的“回答”是针对一个国家一个黑暗时期的不屈回答。而海子的“答复”是对整个人类本真处境的答复。从这层意义一来讲,海子的境界显然高出了北岛许多。所以海子只能用死亡来为自己的“答复”注释。而另外的当然总能找到退路,情况也好得多。) 我们不妨对他的另外两首忧伤之歌,小作点评,来作进一步的阐明。 九 月 目击众神死亡的草原上野花一片 远方只有在死亡中凝聚野花一片 ----现在我们不该再疑问为什么海子的诗中时常有“神”出现了吧。因为如上所说,吾人唯有假托于神,才能贯通于天地之间。诗之忧伤首先伤于“众神死亡”,使吾人再也不能原初般地神于天,圣于地。天地因神亡而真正的被分开了。没了盘古的极长,吾人自然也就显示出某种够不着的短小之状。一切都变得遥远起来:远在远方的风比远方更远。 再看一首海子的凄绝悲歌《死亡之诗(之二)》: 我所能看到的少女 我所看见的 当我没有希望坐在一束 但是,不要告诉我 ----弗洛伊德的精神分析后期提出过一个著名观点,那就是人有两种最基本的本能。一曰生之本能,一曰死之本能。也即人本能地既求生,也愿死。人能够把自己强烈地诞生出来,又能够把自己悄悄地带向死亡。这一切都出自人的本能。弗氏的研究认为,当无生命的物体开始有生命的那一刻产生的,它们便在要求恢复无生命的状态。世界上的一切事物好像都有一种固执地想回到原来状态的愿望。对此,我的想法是:被劈开分裂的天地也许真的一直在默默地把自己带向合拢,重新回到无生命的状态中去。而事实仿佛也正这样地靠近,人类制造出来的核武器数量足以把地球上的生命灭绝不至一次了吧。也许这是生命发展史的必然密谋,它就是让你在对控制的无比自信时突然遭受灭顶之灾。但现在我们毕竟还生机勃勃。因为每个人在走向死亡的道路上也用爱来分离出自己生命中的一部分来制造着新的生命,也即所说的人的生之本能,而这一切都要通过爱来达成。爱,肩负着人类命运的如此重担!但愿这永远是不言自明的道理,吾人当珍惜生育,重视哺乳。 |
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诗人的忧伤源自诗人被沉淀的心, |
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