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错误
一座江南的小城,一个暮春三月的日子,一个盼归的思妇,一段执著的爱情。读着诗文,仿佛看到三月江南的小城,弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶,一条青石板铺成的小巷,泛着幽幽淡青色的光,傍晚时分,幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声,由远而近……这一声声达达的马蹄声,声声敲在小巷深处一位江南女子的心上,多么熟悉的声音啊!是自己远行的爱人回来了吗?她的心狂跳起来,一跃而起,扑向窗边,揭开许久没有揭开的窗帘,向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上,她又慢慢地放下了窗帘……
《错误》写于1954年,这首小诗,篇幅短小,诗人写起来却一波三折,让诗增添了想象的空间,缠绵之情也不绝如缕。这是一首绝对的中国诗,是一首属于中国人的诗,讲着一个永恒、美丽的中国的故事。它承袭了中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中以莲喻人,把情人久别的愁苦和不得相聚的惆怅,曲折的表现了出来;利用矛盾修辞法来揭示人物内心,颇有独到的韵味。它的的风格明快而不直露,含蓄而不晦涩,书写了男女久别的愁绪,且有一种哀怨的情怀,诗中主人“我”骑着马周游江南,留下了独守空闺的女子,日以继夜地等待着、盼望着情人的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”,描摹了江南女子的美丽清新脱俗;“你的心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”,新颖巧妙的比喻,生动地刻画出一位执著等待爱人归来的思妇形象。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼,深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙,含蓄不露,又悠长深远。内心的孤寂就如“寂寞的城”“街道向晚”,但这并没有冲淡她的思念之情,她的心只为他的心上人开放。所以,她的心"如小小的寂寞的城",没有"东风"为她传递消息,没有满天飞舞的春天的"柳絮",所以她的心是"小小的窗扉紧掩",时刻留意着青石道上的"跫音",甚至连帷幕也不揭开,去看看窗外花团锦簇的春景。“东风不来”、“柳絮不飞”、“跫音不响”、“春帷不揭”,所有美丽的欢欣的都不属于这个忧伤的女子。这四个短句的主词都是中国古典诗词中常见的意象,有视觉的,有听觉的,有触觉的,形成一个立体的画面,这画面好象太寂寥太灰沉凝重了。加之“三月的”这个时间词的叠现,就足以构成一种隐喻——无法承受的春愁,那刻骨铭心的思念如春水潺潺,若粘泥的飞絮,剪不断理还乱。四个“不”字足以勾画出女子的嗔怒和幽怨,“此情无计可消除,才下眉头却上心头”,她甚至连春风、连柳絮、连跫音、连春帷都见怪上了,诗人使用意象,浸润着浓郁的古典的美。
“我达达的马蹄是美丽的错误”源于“我不是归人,是个过客”,是写“我”的最终感慨。“错误”二字,实际上流露出一种深深的遗憾与歉疚。郑愁予的《错误》,没有哭哭啼啼,江南女子的愁怨,给我们的感觉,是那么的清新雅致,绮思无穷。“美丽的错误”数字原本就是矛盾的,“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处,因而美丽,但这马蹄声仅仅从前面路过,并不为她的企盼而停驻,因而是个错误。这一起一伏,前后情景的逆转,产生了高度的戏剧性,更形成了跌宕之势。“我达达的马蹄是美丽的错误,我不是归人,是个过客……”小诗到了最后这两句,点明了诗题,原来这个“错误”,是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”。终于“我”回来了,达达的马蹄声对她而言是美丽的,因为日盼夜盼的心上人归来了,但转瞬间,这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我”只不过是过路罢了,而不是“归人”。这“美丽的错误”捉弄了她,就好像上天捉弄了她一样。诗中的“我”或者可以理解为浪子无家可归的悲哀,而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态漂泊的,等待着一天能够有个定位,他们在台湾岛上仅是一个过客,想着有一天能回到故乡,与亲人团聚。然而,他们的愿望在当时却不能实现,因而产生出失落惆怅之感。
然而,现实中错误有多少是美丽的呢?或者在某些时候,没有错误就无所谓美丽呢?抑或美丽在错误中获得了永恒?而最真实的就是,无论哪样一种错误,当事人都是要付出无比辛苦的代价的……
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看七七最近的文章,不是看书心得就是听歌妙悟,这么悠闲是在家休假吧,呵呵 | |||||
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七七推荐全是经典 ---此回复由冰玉陶然在2008-5-10 20:44:48编辑 |
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落花有意,无奈流水无情! |
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美丽的错误,是另一种缘分~~~ |
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