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错误
一座江南的小城，一个暮春三月的日子，一个盼归的思妇，一段执著的爱情。读着诗文，仿佛看到三月江南的小城，弯弯的柳树枝条长出了细细绿叶，一条青石板铺成的小巷，泛着幽幽淡青色的光，傍晚时分，幽静的小巷响起了一声声达达的马蹄声，由远而近……这一声声达达的马蹄声，声声敲在小巷深处一位江南女子的心上，多么熟悉的声音啊！是自己远行的爱人回来了吗？她的心狂跳起来，一跃而起，扑向窗边，揭开许久没有揭开的窗帘，向达达的马蹄声处望去……失望挂在她的脸上，她又慢慢地放下了窗帘……
《错误》写于1954年，这首小诗，篇幅短小，诗人写起来却一波三折，让诗增添了想象的空间，缠绵之情也不绝如缕。这是一首绝对的中国诗，是一首属于中国人的诗，讲着一个永恒、美丽的中国的故事。它承袭了中国古代宫怨和闺怨一类诗歌的传统。诗中以莲喻人，把情人久别的愁苦和不得相聚的惆怅，曲折的表现了出来；利用矛盾修辞法来揭示人物内心，颇有独到的韵味。它的的风格明快而不直露，含蓄而不晦涩，书写了男女久别的愁绪，且有一种哀怨的情怀，诗中主人“我”骑着马周游江南，留下了独守空闺的女子，日以继夜地等待着、盼望着情人的归来。然而女子痴痴的深情却换来了漫长又百般无聊的等待。“那等在季节里的容颜如莲花的开落”，描摹了江南女子的美丽清新脱俗；“你的心如小小的寂寞的城”“恰若青石的街道向晚”“你的心是小小的窗扉紧掩”，新颖巧妙的比喻，生动地刻画出一位执著等待爱人归来的思妇形象。刘禹锡《春词》中"新妆宜面下朱楼，深锁春光一院愁"与上述所咏的怨情似有异曲同工之妙，含蓄不露，又悠长深远。内心的孤寂就如“寂寞的城”“街道向晚”，但这并没有冲淡她的思念之情，她的心只为他的心上人开放。所以，她的心"如小小的寂寞的城"，没有"东风"为她传递消息，没有满天飞舞的春天的"柳絮"，所以她的心是"小小的窗扉紧掩"，时刻留意着青石道上的"跫音"，甚至连帷幕也不揭开，去看看窗外花团锦簇的春景。“东风不来”、“柳絮不飞”、“跫音不响”、“春帷不揭”，所有美丽的欢欣的都不属于这个忧伤的女子。这四个短句的主词都是中国古典诗词中常见的意象，有视觉的，有听觉的，有触觉的，形成一个立体的画面，这画面好象太寂寥太灰沉凝重了。加之“三月的”这个时间词的叠现，就足以构成一种隐喻——无法承受的春愁，那刻骨铭心的思念如春水潺潺，若粘泥的飞絮，剪不断理还乱。四个“不”字足以勾画出女子的嗔怒和幽怨，“此情无计可消除，才下眉头却上心头”，她甚至连春风、连柳絮、连跫音、连春帷都见怪上了，诗人使用意象，浸润着浓郁的古典的美。
“我达达的马蹄是美丽的错误”源于“我不是归人，是个过客”，是写“我”的最终感慨。“错误”二字，实际上流露出一种深深的遗憾与歉疚。郑愁予的《错误》，没有哭哭啼啼，江南女子的愁怨，给我们的感觉，是那么的清新雅致，绮思无穷。“美丽的错误”数字原本就是矛盾的，“达达的马蹄”敲响了女子希望重逢的心灵深处，因而美丽，但这马蹄声仅仅从前面路过，并不为她的企盼而停驻，因而是个错误。这一起一伏，前后情景的逆转，产生了高度的戏剧性，更形成了跌宕之势。“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……”小诗到了最后这两句，点明了诗题，原来这个“错误”，是这样一个给人以隽永回忆的“美丽的错误”。终于“我”回来了，达达的马蹄声对她而言是美丽的，因为日盼夜盼的心上人归来了，但转瞬间，这无限的喜悦变成了无限的失望。因为“我”只不过是过路罢了，而不是“归人”。这“美丽的错误”捉弄了她，就好像上天捉弄了她一样。诗中的“我”或者可以理解为浪子无家可归的悲哀，而这种理解是未尝不可的。处在那个动荡时代的台湾人的心态漂泊的，等待着一天能够有个定位，他们在台湾岛上仅是一个过客，想着有一天能回到故乡，与亲人团聚。然而，他们的愿望在当时却不能实现，因而产生出失落惆怅之感。
然而，现实中错误有多少是美丽的呢？或者在某些时候，没有错误就无所谓美丽呢？抑或美丽在错误中获得了永恒？而最真实的就是，无论哪样一种错误，当事人都是要付出无比辛苦的代价的……
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| 看七七最近的文章，不是看书心得就是听歌妙悟，这么悠闲是在家休假吧，呵呵 | |||||
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七七推荐全是经典 ---此回复由冰玉陶然在2008-5-10 20:44:48编辑 |
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落花有意，无奈流水无情！ |
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美丽的错误，是另一种缘分~~~ |
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