呀，你那里落雪了么
多美啊
那些冰清玉洁的精灵们
我想你们了！！

           落雪

   我改换了名字 想
    自己不认识自己
    也以为 可以不认识别人
        或者 都陌生
    所有的未来 都不用
    过去呈现
----以上都属于无效写作  也就是说没有主体的抒情  很容易就空泛 就泛滥  让读者有飘忽之感
    可是 那些爱和伤 就在那
    一层一层模糊
       还凛冽成 近似麻木   〈--爱和伤  对应后面的凛冽 说得过去  但凛冽怎么又成麻木了？最后这个麻木必须有个物象代替  比如：还凛冽成  雪国的树  或远村的朽木  之类之类 应该有具象做支撑或依凭  否则仍然会有高蹈和虚空之像
今冬 又落雪 在窗帘的后面
    我拒绝想象那一片混蒙蒙的白
    是混蒙蒙的白 带着冷气和你〈---人人都晓得的雪  是白  就不要继续在这个白里纠缠  这时候要找雪的新意  也就是挖掘词语背后的新意和深意
    点起的火把
    是的 那一刻你是要照亮我的〈---雪的意象到火把 之间没有过渡  依然突兀 而且它们属于不同介质的物象 不能同时出场  要出场中间还得有媒质  比如 黑暗 等等牵引
    我坚信
    我还坚信 把我的手放在你的掌心
    会是——一辈子
    你看 我是多么善于坚信〈---仍然缺乏具象的依凭  无论你怎么坚信  都没有证据说话的力量大  可以试着这样写：我还坚信  你是雪后的那一列站立的树  有鸟的痕迹擦过 低头却昂首

那些鸟藏起了容颜 也
    收起了叫声 在不知的去处
    此刻 我略微的想起它们
       其实 只是想起
    没有爱恋〈---落入俗套了  前人已经写滥的景象 通通避免  ：其实  只是想起它们  想起它们温暖的眼神和长嘴短喙  既然给到了“鸟”这个物像  那么就要用足  要想到很多关于鸟的天空或羽毛 或停歇或飞翔或嘴等等等  尽量出新
    如此生冷的想 是不是〈--“想”不适合诗歌文本  换成另外个具象的物指
    我的心和眼里 都只是白
    落雪了 又会是一冬〈---没有实际意义的抒情模式  是空洞的空泛的 无法打动人心

经冬以后 我是说 
                 经冬以后〈---经冬以后的说法不成立 在语式上不成立  诗歌的创新不是自己创造词汇  一定是熟悉之处找陌生
    那些再来的蝴蝶 还
    会不会翩飞
    它们
    还那么卖力气挣扎么〈----那些鸟儿们  它们唱歌的三月的雪山上  有人开始融化  有人开始发芽 有人开始找犁铧
    或者 就甘愿做虫子的模样
    因为 反正也是一生
    也是一生啊
    一点都不值得计较〈--牵强了些  如果 虫子能够说话  虫子的未来是喧闹的  多声部  还无表达